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重生之出人头地 – 闹闹不爱闹

都市小说 看书吧 6个月前 (03-11) 309次浏览 已收录 0个评论

这是个关于香港五十年代的故事。 那是个轰轰烈烈的火红年代。 在那段火红岁月,可以有数不胜数的大哥,小弟,有道不尽的颠沛流离。 在那个火红年代,可以有不胜枚举的美女,才人,有诉不完的风月情浓。 你可以说那是鱼龙混杂,漆黑一团的黑暗岁月,但是英雄却往往发迹于此。

一、主题:

沧老师的书从大小雄到出人头地,虽然爽快干脆,但也总有种“纵然是低头从心,到底意难平”的抑郁。

这本书与前面几部的其区别,只在于大小胸和兵锋是借用暴力、混乱、仇杀等血腥元素,用不属于主流世界的环境包裹起来,用相对大陆主流世界显得遥远的“异域”来遮藏特殊题材;而本书则是以一个与主流社会相对独立而边缘的时间和空间来容纳这种暴力、混乱、仇杀甚至政治等特殊题材,用深远而幽暗的时间长廊来遮蔽这些特殊题材对特殊时间段的影射。

这也是沧老师写书以来最大的问题:试图用单元剧的形式来体现一个宏观的历史、用精巧的布局来布置全局、用不断的反转提高读者的肾上腺分泌水平。但同时,这样的布局就显得一本书的整体大局观不足,有一种螺蛳壳里做道场的舞台剧风格。实质上,出现这个问题,应该不是沧老师本身的问题,而在于他被迫不断挑战404边缘的无奈,所以才有“所爱隔山海,山海不可平”的感叹。

二、世界观:

主席指出:“在很长的历史时期内,大家对于社会的历史只能限于片面的了解,这一方面是由于剥削阶级的偏见经常歪曲社会的历史,另方面,则由于生产规模的狭小,限制了人们的眼界”(《论认识和实践的关系——知和行的关系》 一九三七年七月)。不管何种历史,执笔者肯定是站在统治阶级的立场看问题,即使记载历史的人虽然是人之精华,但也不可能把事情面面俱到,他们也是片面的了解社会的,这种现象就就自然的形成了记载的片面,同时,由于他们的阶级属性所决定了,他们的记载也是带有着其阶级局限。

这本书里,不管是从一个木屋贫民窟出来、两年时间就斗垮香港大族章家、林家的主角,一心想向上爬的颜雄、蓝刚、黄六、各种字头的老大、千门正将等配角,还是早就站在社会食物链顶端的储家章家等世家和港英高官等真正的政经界大佬,在全书短短的三十来年时间里,香港的统治阶层换了一批又一批,你方唱罢我登场,在这个小小的名利场里,虽然争得你死我活,各出险恶手段,甚至动辄沉人入海、灭其满门(比如主角大伯配合主角对一个黑社会堂口的施展千术,将男丁沉海,女的卖到马来亚矿山妓寨),但却也乐此不疲,成王败寇,莫不如是。苍老师以直白的手法,剥掉了现实世界实际控制香港的那些慈善家、大富豪们表面光鲜亮丽的画皮,暴露了这些大资本家、各界精英们的背后的各种恶行,结合今年发生在香港的那些事情,更容易让人知道其背后的本质。

十九大报告指出:“人民是历史的创造者,是决定党和国家前途命运的根本力量”。即使当代的大资本家、大慈善家们开始编造属于自己的历史并加以传承,试图将他们自己的黑历史、不光彩的经历抹掉、篡改,但人民是不会遗忘他们那些斑斑血泪的;即使书中各色底层人物对主角的艳羡和追随,表达了在回归前香港社会饱含着对涉黑暴富、攫取不义之财的向往,但对从洪门祖师爷地位隐退的祖父、为掩护百姓退入大陆而与日军战斗牺牲的三叔、老实巴交反而获得了英美军方大订单的师爷辉等正面人物的塑造上,虽然着墨不多,但沧老师也尽量在其身上凝聚了人性的光辉,也体现了悲观的现实中人对另一个世界的美好想象。

三、写作手法

1、分阶段的升级推进情节

布瓦罗在《诗的艺术》里曾经说过:“剧情的纠结必须逐场继长增高,发展到最高时轻巧地一下解掉”。这本书主线明确,有着一个明确的情节分级推进线路,从刚开始成为储家二少的秘书,到与章家三虎一彪争夺香港药业领导地位,到与香港地业大家族林家的恶意收购,再到掺和到本地商会与上海帮争夺航运主导权,每一个大的情节冲突之间埋设数条引线,在矛盾发展的最高潮时又不断反转,努力跳出读者的思维定式,让读者在短暂的失神后不禁拍案叫绝,可谓近年来重生都市小说里比较巅峰的作品。

本书分阶段剧情给人留下最大印象不仅仅是各种角色之间的互相算计,以及洒满血浆的B级片般的街头械斗,更多是沧老师借题发挥以抒发的个人浪漫情怀的产物,挟带着对港英时期华人上层与殖民地政府互相勾结的政治批判、对极度表现血腥暴力场面的艺术追求、对港英时期黑社会的组织管理与权力模以及由此带来的利益分配的解构等纷繁复杂的主题,进入到了描摹人性的深度(比如表面上铁板一块的章家、林家几兄弟在大厦将倾时的各自算计和互杀都体现了尼采所说的“人是在动物和超人之间一条绷紧的绳子一条越过深渊的绳子”这一人性主题),这些商业和作者写作意识元素的不断分裂重组,极大程度的给予了读者认同感和阅读欲望。

2、简洁流畅、不断反转

看沧老师以前的小说,特别是唯一完本的兵锋无双,只感觉刀光剑影、血流成河,但这本书则更像古龙的风格,表面上的真相其实潜藏着各种算计,明面上的正常举动却是在考验人心,书里的各种智斗和武斗场面,往往是以静制动,情节的冲突不像其他黑道小说一样放在刀枪和拳头上与人比狠,而是全放在人的心思上、放在人的欲望上。每个阶段的棋手都站在那里呆若木鸡的做局,让读者的心也一下提了起来,搞不清楚什么时候、谁会射出第一颗子弹,然后大家掏出枪乒乒乓乓乱斗。比如与林家的蛇吞象局,大家都以为会是林家的康少来主导,后来以为是老二(国民党前官员)主导,结果最后才发现是一直隐忍一直是对主角三婶(也是林家的五小姐)来主导开的这一枪,这种层层剥茧、层层反转的情节,确实如狄德罗在《论戏剧艺术》中所言:“我更重视一个情感、一个性格,在剧本中渐渐地发展,最后展示出全部力量,而不大重视交织着错综复杂的情节使剧中人物和观众受到同样的摆布的那些剧本。”

这些不断反转的情节,让整本书情节更加紧凑,在主情节的推动下,让各种剧情线索交织起来,有很强的连贯性,显得更加真实,可读性更高。

主角在每个大剧情阶段,从头开始都在布局,一直都如同处子一样静静的呆在那里,而平静到大剧情的最后十来章开始总爆发,将对手赶尽杀绝、鸡犬不留,甚至对盘中出现的一些中立性的棋子也是如四十来岁的熟妇一样纠缠上来敲骨吸髓,让这些棋子灰飞烟灭(比如唐家那个比利仔,我一直以为还能收做手下),实在是看得读者痛快。就像一个憋了一天的萌新,本来以为面对的是一个不懂风情的处子,结果沧老师却主动奉献上了他最爱的轻熟女任萌新品尝,在唇舌交缠之际,触手软绵处,本以为是会慢慢浸出涓涓细流,想不到却是如此的温润和潮湿,终于有时间、有地点、很顺畅的滑进了那处销魂的方寸之间,那种紧缩的缠绕感,实在是爽快!

四、总体感觉:

列宁在《帝国主义是资本主义的最高阶段(通俗的论述)》曾经指出:“生产社会化了,但

是占有仍然是私人的。社会化了的生产资料仍旧是少数人的私有财产。表面上大家公认的自由竞争的一般架子依然存在,但是少数垄断者对其余居民的压迫更加百倍地沉重、显著和令人难以忍受了。”这本书虽然只是一个普通的重生类型的网络小说,跟严肃的论述香港历史的书籍不能相比,但这本参考了建国初期港英统治下香港发展进程阶段的小说,还是很通俗的让我们对香港能够腾飞、能够快速发展的历史有了一个比较粗浅的认识,也让我们对港英政府殖民统治下的香港社会中的阶级冲突、殖民者与当地各阶层的冲突、生产资料快速被极少数英国人、华商垄断这一生产力大发展带来的生产资料分配方式中大批底层民众的痛苦、背靠殖民者和少数华商垄断组织(这些组织多以商会的形式出现并垄断了航运、码头、地产、制药等各行各业)的各种黑社会和会道门组织的飞扬跋扈等方面有了一个新的认识。让我们看到了一个教科书式的真实的旧社会:买办阶层与殖民者互相勾结、地方豪强和流氓无产者对民众的血腥残酷、底层精英为了向上爬而互相吞噬的惨烈;也让我再次庆幸自己能够生于一个和平、独立、强大的国家,虽然这个国家有着这样那样的问题,有着这样那样的阶层,但随着49年天安门城头那声“中国人民从此站起来了”的庄严宣告和53年那个“西方列强 架起大炮就可以霸占东方国家一去不复返”的豪迈宣言,我们的祖国终于不用像被书中那样的殖民地政府所统治,也不会过着像书中那样充满着动乱、暴动、屠杀、传染病肆虐、白皮随时能对我们予取予夺的日子!


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